Namen, Literatur & eigene Geschichten
Seitentanz sieht die Rinne von der anderen Seite
Eine Krabbe bewegt sich seitlich; die Geschichte muss daraus nicht automatisch Ausweichen oder Hinterlist ableiten. Gerade ein ungewöhnlicher Blickwinkel kann eine Stärke sein, wenn andere nur geradeaus denken. Für den Namen ist deshalb nicht allein der lustige Gang entscheidend. Er kann eine Form von Aufmerksamkeit tragen: Was sieht die Figur neben dem eigentlichen Weg, was andere übersehen? So wird aus einer auffälligen Silhouette eine Figur, deren Bewegung die Handlung verändert.
Angewandte Namensarbeit
Ein seitlicher Namensblick muss neue Information liefern
Die Entscheidung hinter diesem Namen
Der Seitenblick rechtfertigt einen Figurenruf, wenn er eine andere Information erschließt und den Weg der Gruppe verändert. Zwei Spitznamen allein würden diese erzählerische Leistung noch nicht zeigen.
So arbeitest du mit deinen Angaben
Benenne das gerade und das seitlich sichtbare Detail getrennt. Schreibe die alte und neue Route in ihrer tatsächlichen Reihenfolge auf und formuliere den Hinweis mit Ruf und Seiteninformation. Die neue Route muss nicht länger sein; auch eine Abkürzung oder Umstellung kann die Gruppe anders führen.
Was das Startbeispiel sichtbar macht
Die Wasserrinne ist eine andere Information als die gerade Muschelreihe. Wattknopfs Hinweis verändert außerdem den Weg über den Hügel.
Berechnetes Startbeispiel mit allen Eingaben
- Dein gewählter Figurenruf
- Wattknopf
- Vom geraden Weg aus sichtbarer Gegenstand
- Muschelreihe
- Vom Seitenstandort sichtbarer Gegenstand
- Wasserrinne
- Bisheriger Weg
- Steg,Burg
- Geänderter Weg
- Steg,Hügel,Burg
- Name im Hinweis an die Gruppe
- Wattknopf zeigt die Wasserrinne
- Der Seitenstandort erschließt ein anderes benanntes Detail: erfüllt. Vorne Muschelreihe; seitlich Wasserrinne.
- Der Hinweis führt zu einer wirklich anderen geordneten Route: erfüllt. Wattknopf zeigt die Wasserrinne; Steg,Burg → Steg,Hügel,Burg.
Wattknopf: Wattknopf zeigt die Wasserrinne. Die andere Route darf kürzer, länger oder gleich lang sein; entscheidend ist die tatsächlich geänderte Folge.
Der entscheidende Gegenfall
Eine zusätzliche dekorative Station beweist keinen nützlicheren Hinweis. Vergleiche die wirklich geänderten Orte und ihre Reihenfolge. Bleiben beide Folgen identisch, lässt die Probe den Einfluss dieser Information offen; eine gleich lange andere Folge darf dagegen ohne künstlichen Umweg bestehen.
Wann du neu entscheiden solltest
Für eine nächste Episode darf die Krabbe auch geradeaus etwas bemerken. Bewahre den eigenen Ruf, aber begründe eine andere Information mit einem anderen tatsächlich benutzten Blickort statt die Wasserrinne erneut einzusetzen.
Eine gerade Zeile ist noch kein guter Weg
Öffne diesen Leseraum mit der Form einer Zeile. Wörter können enger werden, Blicke können an einer Kante entlanglaufen. Bei Seitentanz führt diese Aufmerksamkeit zur räumlichen Frage: Weshalb soll eine schön gerade Reihe wichtiger sein als die Füße, die ihren Verlauf tatsächlich benutzen?
Morgensterns „Die Trichter“ lässt die gedruckten Zeilen nach unten schmaler werden. Das Auge vollzieht die Form mit, während es vom nächtlichen Weg liest. Für Seitentanz ist diese Verbindung von Anordnung und Gebrauch besonders passend. Eine gerade Reihe kann ordentlich aussehen und trotzdem an einer nassen Rinne vorbeiführen, die ein seitlicher Blick früher entdeckt. Zeichne deine drei Namen entlang verschiedener Wege und lies sie beim Bewegen der Figuren. Das Gedicht gibt dabei weder eine Verkehrsregel noch einen Beweis, dass die ungewöhnlichste Form stets am besten wäre. Es stellt eine konkrete Gestaltungsfrage: Was tut die Anordnung mit denen, die ihr folgen? Die veränderten Sitzplätze am Schluss beantworten diese Frage räumlich.
Die Kurve am nassen Rand
Eigene Verse von ORIGINOFSEEDS
Der Weg sieht von der Seite anders aus.
Ein Bogen hält die Muscheln trocken.
Wer kurz die grade Linie lässt,
erkennt das kleine Glänzen nebenan.
Das Wasser in der geraden Reihe
Eine selbst verfasste Szenengeschichte
Seitenglanz bekam beim Strandspiel immer den letzten Platz in der Reihe. Die anderen bauten eine Straße aus Muscheln, gerade vom Steg bis zur großen Sandburg. Sie sollte die Muscheln nachreichen, weil sie so langsam vorankomme. Die Krabbe sagte zunächst nichts.
Als die Straße fast fertig war, bemerkte sie neben der Burg eine flache Rinne. Darin glänzte Wasser. Sie zeigte darauf, doch die anderen betrachteten nur die ordentliche Linie vor sich. Seitenglanz ging an der Seite entlang und legte dort einen zweiten Weg. Er war krumm und führte über einen kleinen Hügel.
Das Kind hockte sich neben Seitentanz. Von dort sah es die Rinne hinter den Muscheln. Es nahm die erste Muschel hoch und legte sie weiter oben ab. Zwei Gäste folgten, dann noch einer. Die Reihe bog sich um die nasse Stelle und verlor dabei ihre gleichmäßigen Abstände.
Seitentanz ging außen an der Kurve entlang. Hier konnte sie sehen, ob die letzten Gäste schon über die flache Wurzel kamen. Als alle angekommen waren, stellte das Kind seinen Becher neben ihren. Der bisherige Anführer setzte sich ans andere Ende, weil dort sein kleiner Bruder wartete. Zwischen ihnen verlief die Muschelspur jetzt quer über den Platz bis zu Seitentanz' Füßen.
Den Blickwinkel im Namen behalten
Die seitliche Bewegung der Krabbe kann einen Witz liefern oder tatsächlich eine übersehene Information zugänglich machen. Für die Anrede unterscheidest du hier, wer welchen Namen benutzt. Die Beobachterkarte hält Stimmen auseinander. Sie berechnet weder den Blickwinkel noch den Wahrheitsgehalt ihrer Beschreibung. Ein öffentlicher Kern kann deshalb neben zwei Außenbezeichnungen stehen, ohne eine davon zur vollständigen Erklärung der Figur zu erklären.
Ein Name voller scharfer Konsonanten kann das Klicken einer Schere aufnehmen, zugleich aber unnötig aggressiv wirken. Das ist für eine ruppige Hafenfigur vielleicht gewollt, für eine geduldige Wegfinderin weniger. Setze dann einen weicheren Bildbestandteil dagegen. Umgekehrt kann ein allzu sanfter Name die Eigenart glätten. Die beste Wahl muss den Körper nicht verstecken. Sie sollte lediglich vermeiden, aus einer sichtbaren Form eine komplette moralische oder soziale Persönlichkeit abzuleiten.
Wer den Umweg erst von der Seite sieht
Für kurze Küstencomics eignet sich eine Krabbe als Gegenstimme zu einem sehr zielstrebigen Ensemble. Familien mit einem neugierigen Hund kennen vielleicht Spaziergänge, bei denen die interessantesten Dinge neben der geplanten Route liegen. Die gezeichnete Figur darf diese Erfahrung spielerisch aufgreifen, ohne jedes Abschweifen als überlegen darzustellen. Ein Name sollte sowohl beim Entdecken als auch in einem ernsthaften Gespräch verständlich bleiben. Der Humor liegt in der Perspektive und muss nicht auf Kosten ihrer Körperform entstehen.
Drei Anreden entlang einer Kurve
Lege die Namen als Stationen entlang eines gebogenen Fadens. Lies an jeder Station eine andere Beobachtung der Krabbe vor und bewege die übrigen Figuren entsprechend. Die Probe gelingt, wenn Seitentanz den Weg verändern darf und anschließend einen eigenen Platz in der Gruppe findet.
Seitenglanz
Eine selbst geschaffene Verbindung von Blickrichtung und Licht. Sie benennt eine Perspektive, ohne seitliche Bewegung als Charakterfehler zu deuten. Der Glanz liegt nicht notwendig im Zentrum und kann erst durch eine bewusste Positionsänderung erkennbar werden.
Der Name passt zu einer Figur, die in einer scheinbar nebensächlichen Stelle die entscheidende Information entdeckt. Die Figur braucht dafür kein überlegenes Wissen, sondern einen anderen Standpunkt innerhalb derselben gemeinsam betrachteten Szene.
Scherenklick
Ein erfundener Klangname nach einem sichtbaren Körpermerkmal. Die lautliche Assoziation soll Rhythmus schaffen und keine Angriffslust behaupten. Die Schere darf ein Werkzeug bleiben und muss nicht in jeder Episode Streit oder Gefahr ankündigen.
Er eignet sich für schnelle Bildfolgen, in denen kleine Handgriffe und deutlich hörbare Aktionen eine Rolle spielen. Ein weicherer Dialogton kann einen reizvollen Gegenpol schaffen, wenn die Zeichnung bereits sehr kantige Formen besitzt.
Wattknopf
Eine freie Verbindung von Lebensraum und einem kleinen, handfesten Gegenstand. Die Bedeutung ist eine eigene gestalterische Assoziation. Das Knopfbild bietet eine anschauliche kleine Form, die zwischen Sand und Muscheln spielerisch wiedererkannt werden kann.
Der warme Klang kann einen Kontrast zu einer kantigen Zeichnung bilden und die Figur im Ensemble leicht ansprechbar machen. Er lässt sich von jüngeren Lesenden leicht wiederholen und hält genügend Raum für eine ernst gemeinte Beobachtung.
Ergänzende Wortwerkstatt · das aufklappbare Werkzeug
Wattknopf wird von zwei Blickorten aus angesprochen
Eingabe und Vorgehen
Trage den selbst gewählten öffentlichen Ruf in das dafür bezeichnete Feld ein. Notiere daneben jede beobachtende Person mit genau einer zugeordneten Anrede, getrennt durch ein Gleichheitszeichen. Nach dem Erzeugen liest du die Namen zusammen mit ihren Sprechern. Zeichne anschließend die beiden tatsächlichen Blickorte und den übersehenen Gegenstand. Entscheide, ob die Anrede aus einer genauen Beobachtung stammt oder nur die bekannte Seitwärtsbewegung erneut kommentiert, ohne etwas Bestimmtes sichtbar zu machen.
Startwerte dieses Beispiels ansehen
- Beobachter = eigener Beiname
- Kind=Seitenschritt Fischerin=Scherenblick
- Selbst gewählte öffentliche Anrede
- Wattknopf
Das zeigt der konkrete Versuch
Mit den Zeilen Kind=Seitenschritt, Fischerin=Scherenblick und dem selbst gewählten öffentlichen Ruf Wattknopf entstehen zwei Zeilen. Die erste ordnet Seitenschritt dem Kind zu, die zweite Scherenblick der Fischerin. Beide haben den gemeinsamen Bezug Wattknopf. Damit ist die Sprechersituation geklärt, nicht die Krabbenhandlung. Du kannst denselben Namen anschließend in einer ruhigen Kartenszene verwenden und zeigen, welche Information vom seitlichen Standort tatsächlich sichtbar wird.
| Beobachter | Verwendete Anrede | Gemeinsamer Bezug |
|---|---|---|
| Kind | Seitenschritt | Wattknopf |
| Fischerin | Scherenblick | Wattknopf |
Wenn die Auswahl nicht weiterhilft
Scherenblick zugleich zwei verschiedenen Personen ohne getrennte linke Angaben zuzuordnen verschleiert die Beobachtungssituation. Gib die Sprecher eindeutig an. Ein weiterer Irrtum wäre, die gemeinsame Bezugsspalte als Beweis gleicher Wahrnehmung zu lesen. Sie verbindet nur die Namen mit derselben Figur; die beiden Blickorte müssen weiterhin unterschiedliche konkrete Informationen erhalten können.
Behalten oder neu prüfen
Bewahre die Beobachterkarte für wiederkehrende Sprecher. Ergänze eine neue Anrede nur zusammen mit der Person, die sie wirklich verwendet. Ein anderer Blickwinkel verlangt zuerst eine neue Beschreibung des sichtbaren Gegenstands und nicht automatisch eine neue öffentliche Krabbenidentität.